{"id":14132,"date":"2020-01-31T10:00:28","date_gmt":"2020-01-31T08:00:28","guid":{"rendered":"https:\/\/agpograf.cmsfacil.eu\/?p=14132"},"modified":"2022-11-15T14:36:38","modified_gmt":"2022-11-15T12:36:38","slug":"pablo-picasso-linogravures-editions-cercle-dart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agpograf.com\/fr\/pablo-picasso-linogravures-editions-cercle-dart\/","title":{"rendered":"Pablo Picasso Linogravures – \u00c9ditions Cercle d’Art"},"content":{"rendered":"

[vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space][vc_gallery type=\u00a0\u00bbflexslider_slide\u00a0\u00bb interval=\u00a0\u00bb3″ images=\u00a0\u00bb9159,9156,9162,9165,9168,9171,9186,9183,9177,9180,9174,9195,9192″ img_size=\u00a0\u00bb850×566″ onclick=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb pause_on_hover=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb30px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Un bref aper\u00e7u<\/strong><\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text]Dans l\u2019introduction du livre, publi\u00e9 par Verlag Gerd Hatje<\/strong>, Stuttgart<\/strong> et les \u00c9ditions Cercle d\u2019Art<\/strong>, Paris en 1962, Wilhem Boeck<\/strong> nous explique pourquoi le grand artiste a commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser un livre avec cette technique d\u2019impression :[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text]Picasso<\/strong> n\u2019\u00e9tait devenu que tr\u00e8s r\u00e9cemment un adepte de l\u2019impression sur linol\u00e9um coup\u00e9. Il s\u2019agit d\u2019une activit\u00e9 nouvelle, sans doute due \u00e0 la volont\u00e9 de l\u2019artiste de donner une place de choix \u00e0 la couleur dans ses cr\u00e9ations imprim\u00e9es, alors que les arts graphiques l\u2019avaient jusqu\u2019alors rel\u00e9gu\u00e9e \u00e0 un r\u00f4le secondaire, m\u00eame dans la lithographie. Pour Picasso, il s\u2019agissait moins d\u2019explorer un nouveau domaine d\u2019objets et de formes que d\u2019exposer les formes qu\u2019il ma\u00eetrisait aux rigueurs de possibilit\u00e9s techniques encore inexplor\u00e9es. Comme \u00e0 chaque fois qu\u2019il s\u2019est lanc\u00e9 dans une nouvelle t\u00e2che, qu\u2019il s\u2019agisse de sculpture, de lithographie, de c\u00e9ramique ou d\u2019aquatinte, le r\u00e9sultat obtenu n\u2019est comparable \u00e0 rien d\u2019autre qu\u2019aux cr\u00e9ations ant\u00e9rieures de Picasso lui-m\u00eame.[\/vc_column_text][vc_column_text]Per a Picasso, la g\u00fabia no consistia tant\u00a0a\u00a0explorar un nou regne d’objectes i formes com en exposar les formes que havia dominat als rigors d’unes possibilitats t\u00e8cniques encara no provades. Com cada vegada que s’embarcava en una nova tasca,\u00a0sigui escultura, litografia, cer\u00e0mica o\u00a0aiguatinta, el resultat obtingut no es pot comparar amb res m\u00e9s que les creacions anteriors\u00a0del\u00a0mateix Picasso.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Introduction<\/strong><\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text]Une fois de plus, les \u00c9ditions du Cercle d\u2019Art de Paris<\/strong> nous ont confi\u00e9 un projet passionnant, plein de d\u00e9fis techniques, comme l\u2019a \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9dition actualis\u00e9e des \u00ab\u00a0Toros y toreros\u00a0\u00bb en 2017. Dans ce cas, le postulat \u00e9tait bas\u00e9 sur le m\u00eame probl\u00e8me, le seul original possible comme \u00e9l\u00e9ment de reproduction \u00e9tait un livre original \u00e9dit\u00e9 et imprim\u00e9 dans un atelier \u00e0 Stuttgart en utilisant la technique de la linographie par l\u2019artiste lui-m\u00eame en 1962. Le passage d\u2019une reproduction r\u00e9alis\u00e9e par linographie (Linogravure<\/a><\/strong>) \u00e0 une impression offset dans la technologie actuelle impliquait un d\u00e9fi important, car la densit\u00e9 et l\u2019intensit\u00e9 de la couleur sont beaucoup plus \u00e9lev\u00e9es dans cette technique d\u2019impression ancienne et artisanale que dans les technologies graphiques actuelles.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Analyse du projet et proposition technique <\/strong><\/h4>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text]Apr\u00e8s avoir analys\u00e9 chacun des ouvrages parus dans l\u2019\u00e9dition de 1962, nous avons propos\u00e9 \u00e0 Bernard Champeau,<\/strong> directeur technique de Les \u00c9ditions Cercle d\u2019Art,<\/strong> d\u2019imprimer la nouvelle \u00e9dition avec la combinaison de la technique de la multichromie-simulation RVB avec de l\u2019impression sur notre nouvelle Speedmaster LED UV et de cr\u00e9er un profil ICC sp\u00e9cifique pour le papier choisi<\/strong>, ainsi que pour les papiers\u00a0 et encres d\u2019\u00e9preuvage FOGRA-ISO 12647 pour la sortie des tests EPSON de Les Cam\u00e9l\u00e9ons<\/strong> \u00e0 Paris.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text]La s\u00e9quence \u00e9tait :<\/p>\n